书飞墨舞赋骁腾——陈世光笔下的马

       陈世光是一位当代专攻马题材的知名国画家，在讨论他的作品之前，了解一下他的艺术历程是颇有意思的。

       陈世光的祖籍在云南宣威，其父陈祖基在清末应殿试为广东候补知县，1951年被中央文史研究馆聘为首批馆员，擅长诗文书法，精于钟鼎文、石鼓文、小篆。家里藏有名人字画，陈世光每日习字以柳公权和父亲的楷书为范本，成年后对黄山谷那圆转流畅、沉静典雅的书法加以研习，亦常常琢磨宋代书法尚意的运笔、结构，陶醉在书法的意境和情趣之中。

       但在当时中国社会的文化氛围中，陈世光不可能直接走上学习传统书画的道路。1959年到1964年间，他在南京师范大学五年制美术系学习，受到严格的写实绘画训练。该院坚持徐悲鸿先生倡导的美术教育体系，以素描作为造型艺术的基础，主张采用“西洋画写实的精神，发挥自己的天才，画自己的画，不落古人的窠臼”。陈世光得到了吕斯百、秦宣夫、杨建侯、徐明华等名师指点，专注于油画和水彩，喜爱色彩并颇有体会。上世纪90年代，陈世光调到江苏美术家协会工作，开始接触一些中国画名家如亚明、宋文治、魏紫熙、陈大羽等先生，在他们的创作中感受到中国画的笔墨之美、神韵之味，与他少年时期培养起来的对书法的浓厚兴趣一拍即合，从此渐渐由西画转向国画，而他又选择画马这一高品位、高难度的绘画科目。

       当陈世光专心创作中国画时，便很自然地把少年时期受到的传统文化影响和掌握的书法知识运用到画马的创作中。即便如此，这样的转身谈何容易！他不仅仅要真正领略中国画审美本质，传承中国文人诗、书、画相互融合的传统，而且还要探寻绘画笔墨语言之美，以及马的结构造型，还有神骏御风而行的动态等等，做到以形写神、形神兼备。陈世光知难而进，因为他为马的造型、动态兼有形体和线条、刚性和柔性的形式美感所迷恋，更为马身上所体现的勇敢、进取的精神所感染。

       马，中国古代的文人又称其为骁腾。南朝宋文学家颜延之在《赭马白赋》说：“临广望，坐百层，料武艺，品骁腾。”唐杜甫有《房兵曹胡马》诗：“骁腾有如此，万里可横行。”骁腾常为文学家和诗人借来抒发万里之志、英豪之气，更是中国历代画家描绘的传统题材。比如，唐代韩干、宋代李公麟、元代赵孟頫、清代郎世宁，他们笔下的马，虽然大多是皇室豢养的，入为君王驾鼓车，出为将军靖边野。而另一面，这些马又都俊美和优雅，体态肥硕，或许缺那么一点兽骨风铃。马也是徐悲鸿先生最喜爱的作画素材，他经历过抗日战争、解放战争、新中国成立等历史阶段，毫无疑问，徐悲鸿画的马，充满了他对那个时代的关切和时代的寓意，也投射了他为人生而艺术的激情，代表了民族抗争的心理呼唤。无论是奔马、立马、走马、饮马、群马，徐悲鸿都赋予了激昂充沛的生命力，他的感情寄托与期盼和马的形象融为一体。陈世光仰慕徐先生的人格魅力，勤勉地学习和传承徐悲鸿画马的技巧，努力探寻自己的风格面貌。经过10多年的以马为师，以古人为师，终得“此马非凡马”，取得了今日之成绩。当然，在这过程中，他自幼受到家庭的传统文化熏陶也发挥了重要作用。

       陈世光从点、线、面中迸发出来的情感去落笔，把马作为客体物形的骨、筋、肉、血去描绘。在中西技法融合的过程中去探寻一条新路。在这一点上，他与徐悲鸿先生走过的道路相似，当然也从徐先生的艺术中获得重要启示，重视表现自己的艺术个性和传达当今时代的精神。这样，展现在我们眼前的无论是《八骏图》、《九骏图》，还是《追风逐雷去如飞》、《风入四蹄轻》等作品，均精神饱满，气度非凡。而《骥志高远》、《青青河边草》，画中虽然没有马的奔腾之姿，但静中寓动，在片刻的闲暇和安宁中，似乎有内在运动的力感。这些作品都抒发了和平时代人们的心声和画家内心的感情。

       1997年陈世光创作的《战争年代中的周恩来同志》，是为纪念周总理一百周年诞辰书画作品展潜心而作，取材于20世纪30年代中期美国友人艾德加·斯诺为周恩来拍摄的一张经典照片《到达陕北后的周恩来》，以苏区的吴起镇为背景。它真实记录了周恩来戎马生涯中威武和精练、智慧和坚毅的瞬间。陈世光这幅以摄影为范本的中国画，运用西画素描技法，将周恩来“文能提笔安天下，武能上马定乾坤”的形象生动地展现于画中。周恩来的坐骑是一匹膘肥健硕、气宇不凡的灰色骏马形象，展示了陈世光书法线条的笔墨功力，又兼有西画素描光色造型。时隔10年，陈世光的另一幅画《马到成功》参加了2008奥林匹克美术盛会。画中有6匹骏马，落款有唐代李贺赞马之诗：“大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。”“此马非凡马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。”在诗、画和书法互相衬托的布局中，在诗境、词境里面，仿佛有天马行空之感，书法的妙境则通过笔墨下的马传递出飘逸遒劲的情致。

       透过陈世光的艺术成就，我们看到他在绘画创作上成功转换的路程和在中西融合上取得的成功。画家既谙熟动物的解剖结构，掌握扎实的造型功力，又举重若轻，用大写意的笔墨表现马的力和美，并通过诗书画三位一体的表达方式，把描绘客观对象、表现主观感情和书法用笔的情趣统一在一起。这是陈世光一以贯之的艺术追求，也是他绘画创作价值之所在。